新华网上海频道记者　孙丽萍

    即将上映的张艺谋新片《满城尽带黄金甲》，遭到了第六代导演贾樟柯的"悲壮抵抗"。
    

    手捧威尼斯电影节金狮奖，贾樟柯在上海批评说，充斥"金钱崇拜"味道的商业大片，正在把中国电影带入一个丧失思考能力的幽暗深渊。

  　贾樟柯抵抗张艺谋
    
    日前，贾樟柯和发行方上海联和院线共同宣布，《三峡好人》和《黄金甲》于１４日同期上映，上演一场"金狮"、"金甲"之争。
    

   事实上，《黄金甲》的首映式本来是尽享天时地利人和，也令２００６年岁末的中国影市毫无悬念。
    

    从１２月初起，上海大小影院都已经挂上该片预售告示。电影海报上，周润发、巩俐等华语影坛的国际明星浑身披挂着沉甸甸的黄金，圣斗士一般凝视着这座即将为西方圣诞节而陷入狂欢的城市。    
    

    业内人士指出，三大因素将确保张艺谋和他的《黄金甲》成为本年度国产电影最大赢家。１２月是国家电影局规定的所谓中国国产电影"保护月"，在此期间，国内只能放映国产电影，而引进大片将销声匿迹。此外，贺岁档是中国电影市场最为成熟的档期，而圣诞节又是年轻人文化消费的高潮时节。     

    贾樟柯为何抵抗张艺谋？他对新华社记者说，"今天甚嚣尘上的商业电影，对金钱的崇拜，已经让中国电影丧失了思想。因此，我们必须坚持在贺岁档把这种观点表达出来，表达我们的意见，关注中国电影真实的处境。"
    

    而在上海联和院线举办的座谈会上，复旦大学历史系教授顾晓鸣向贾樟柯赠送了影评《无名斗英雄》，以示声援。"面对越来越华丽，也越来越平庸的中国电影，我们要有勇气抗拒，要有勇气说不！"
    

    越来越多的观众对好莱坞式中国大片感到反感。在上海一家杂志编辑部工作的程小姐准备发动同事抵制《黄金甲》。但上海一位电影发行人士认为，商业电影的规则是不骂不火，《黄金甲》的票房不会受到很大影响。"观众们也许并不喜欢看完之后寝食难安的那种电影，他们更需要影院中目眩神迷的体验，散场后的喜怒笑骂。"     

   电影不该只是"豪华娱乐场"

    "温暖感人，充满魅力"。这是一些得以先睹为快的媒体记者、影评人给予《三峡好人》的评语。
    

    该片通过两个小人物的际遇记录了三峡消失的历史。韩三明从山西来到三峡，寻找失散十六年的妻女。被丈夫遗弃两年的沈红，也千里迢迢寻夫。带着伤痛记忆，他们在三峡惊天地泣鬼神的巨变时刻，重新做出人生选择：一个复婚，一个离婚。
    

    香港著名文化评论者林沛理称赞《三峡好人》"象征了中国电影旧时代的结束和新秩序的诞生"。他指出，影片集中于中国人强烈的自我意识的觉醒。再怎么艰难，都无法磨蚀电影中人性的魅力。他们坦诚而不麻木，对感情执著，为生活打拼。
    

    与此同时，林沛理也批评张艺谋、陈凯歌等"忘掉了创作和生活的关系，以及艺术工作者的道德良心与社会责任"。
    

    相比较贾樟柯勇敢地直面正在发生的历史，第五代导演却不约而同沉迷于和现实毫不相关的"豪华版古装MTV"当中。
    

    尽管骂声一片，恶评如潮，他们仍带着"好莱坞式中国大片"的梦想狂飙突进。从《无极》到《夜宴》、《黄金甲》，迎合西方市场的中国大片似乎已经穷奢极欲，达到一个巅峰，这是否也同时意味着走到末路？
    

    张艺谋不久前对媒体表示，拍《黄金甲》这样的中国式好莱坞大片，多少有点无奈，是为了迎合西方口味。当下，影片难以仅仅依靠国内市场收回投资，西方影视巨头又只对中国功夫片感兴趣。问题是，单凭豪华服装和炫目的明星阵容，既不能赢得奥斯卡的青睐，也迟早会让西方观众倒胃口。 　
    

    "拍摄再多以黄金为名字的电影，也救不了中国电影"。贾樟柯指出，好的电影要关注人类的困境，寻找解决方法，要具备追求民主自由的现代精神。而当下中国电影却充斥娱乐气味，金钱崇拜。投资非常大的影片，其思想水准非常落后，还停留在权力崇拜的层面。
    

    "电影应推动中国社会的现代化进程，而不是相反。"他举例说，上世纪八十年代，谢飞拍摄的《香魂女》等影片讨论女性意识觉醒，而今天的中国女性就充分享受独立、自由。五年前，中国社会视"同性恋"为禁忌话题，但近年来，随着从《喜宴》、张元《东宫西宫》到李安的《断臂山》的层出不穷，电影让中国人对同性恋群体日益宽容。

    中国电影走向何方？

    上海大学影视技术学院教授石川指出，贾樟柯和张艺谋的较量，显示出中国电影两种力量的分道扬镳。
    

    "好莱坞式中国大片"产生的背景是，面对入世后美国电影可能对中国电影产生的毁灭性冲击，中国影人提出"以票房拯救中国电影工业"这一思路。而第五代导演当仁不让，承担起了振兴电影产业的使命。在这一理论指导下，中国电影业走出徘徊十多年的"低谷"。统计显示，2001年国内电影总票房是8.7亿，国产片所占份额不足35%，约为2.8亿；而到2004年，国产电影自上世纪80年代初以来，首次突破年产200部大关，前十名的票房总计是5.6亿，而进口电影前十名的票房总计则为4.3亿。            
    

    北京电影学院电影研究所副所长王海洲认为，第五代导演的商业电影运动从票房来看非常成功，"但其立意和选材视野狭隘的缺陷也日益凸现。"
    

    而第六代导演同样面临困难--征服了西方评委，却吸引不了国内观众。王小帅的《青红》、贾樟柯本人的《世界》都遭遇了票房败绩。
    

    对此，贾樟柯认为，"在观众冷落艺术电影的背后，也许隐藏着一代人的怯懦。"他指出，从独立电影人演变而来的第六代，拍片起步于九十年代，而且作品一直受制于体制不能公映，影响力有限。所以，四十多年的看电影经验，让中国观众养成了强大的心理接受模式，不习惯在银幕上看到真实、并接收不同于主流的"危险"想法。

    种种迹象表明，第五代导演在"夜宴散去"、"黄金散尽"之后，必须重新面对如何诚恳、真实地拍摄生活的问题。而第六代导演也必须吸引和改变国内观众。贾樟柯正在酝酿和即将拍摄的历史三部曲包括《刺青》等片，将呈现出更加"商业"的面貌，动用张曼玉、周杰伦等大明星，需要搭景，召集大量群众演员等等，总之"会是需要钱的电影"。 （完）